Sortie : 20 avril 2009
Label : 3024 Recordings

Genre : Dubstep

Note : 7/10

Pour ceux qui ne l'auraient pas compris, le dubstep est à la mode depuis bientôt deux ans. Ce son, venu des quartiers sud de Londres, enflamme les clubs outre-Manche. En France, le mouvement peine à trouver son public. Il faut avouer que cette musique urbaine et crasseuse est totalement contextuelle. Le risque avec le dubstep (comme avec toutes les modes), c'est le phénomène de ghettoïsation et l'uniformisation des productions musicales. Ainsi, rares sont les artistes du mouvement à tenter de sortir du cliché du genre. Et voila que débarque Martyn avec un LP fichtrement réussi.

Great Lengths propose une nouvelle lecture du dubstep, un parti pris résolument moins sombre et plus dansant. C'est sans doute le premier album dubstep ensoleillé. Les puristes trouveront toujours leur compte dans des morceaux plus académiques comme le ludique The Only Choice ou le trippant Hear Me. Pour les autres, le voyage promet d'être éclectique. Il est difficile de ne pas succomber aux basses surpuissantes et à la rythmique syncopée de Right? Star! et au progressif These Words avec son featuring soul de D-Bridge et ses nappes aériennes. Martyn ose même quelques incursions binaires pour le pire avec un Seventy Four poussif et pour le meilleur avec Elden St. qui lorgne vers la house racée. Dans cet amas d'excellentes tracks, Far Away donne l'impression que le dubstep est un vieux bougre avec son coté old-school. Is This Insanity? lorgne du coté de Tricky avec la voix de Spaceape et un beat tribal qui sent la skunk à plein nez.

Martyn nous pond un album qui risque fort de faire date. Jamais redondant, son dubstep semble taillé pour le dancefloor. Avec Great Lengths, le dubstep sort enfin de sa cave sombre et inaccueillante pour découvrir la lumière.

Année : 2009
Label : Rabid Records

Genre : Electro-pop labyrinthique

Note : 8/10

Attention, disque glacial au potentiel addictif sans précédent.
Karin Dreijer Andersson est avant tout connu pour être la moitié féminine du fantastique duo The Knife. Le side project de la Suédoise permet de retrouver en partie l'esprit du duo. En partie seulement, car ici on navigue dans un territoire sonore totalement inconnu. Avec Fever Ray, vous allez plonger dans un puits sans fond.
Musique aux contours indéfinissables mélangeant trip-hop, cold-wave, ambient et electro, cet objet insondable est d'une noirceur sans précédent, la bande son post-apocalyptique d'un monde en déliquescence. Le potentiel cinématographique de cette oeuvre majeure est indéniable comme le suggère le bien nommé Keep The Streets Empty For Me.

Les 10 pistes vont sonder l'âme humaine au plus profond. Mais on ne se noie jamais dans ces sonorités, on plane au dessus des flots en ayant l'impression d'être le spectateur d'un labyrinthe lynchien.
La musique de Karin Dreijer Andersson est parsemée de territoires reconnaissables comme ces sonorités asiatiques sur Triangle Walks, ou africaines sur Coconut ou bien aussi ces nappes de synthés 80's subtilement agencées sur Concrete Walls. Fever Ray est un album prompt à stimuler l'imagination la plus féconde, difficile de ne pas se croire dans une cérémonie vaudou à l'écoute du fantastique If I Had Heart. Le chant tout en nuances de Karin permettant de se retrouver dans cette errance introspective.
La pochette de Charles Burns permet de mieux appréhender cette odyssée. Les lecteurs de la BD culte, Black Hole, trouveront dans Fever Ray la bande-sonore adéquate de ces images.
Rarement un album d'aura été d'une puissance autant retenue, d'une homogénéité aussi parfaitement maitrisée. Fever Ray est un chef d'oeuvre crépusculaire.